孫喜倫
有『六朝金粉』之稱的秦淮河，在南京城內蜿蜒流過。東晉以來，這裡幾度成為粉黛薈萃之地，南曲靡麗之鄉，豪門享樂之所。兩岸歌樓舞榭比肩排列，河上游船畫舫往來不絕，琵琶琴弦餘音繞耳，輕吟曼唱撩人心脾。晚唐詩人杜牧夜泊秦淮河，觸景生情，作《泊秦淮》詩：『煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。』
『秦淮八艷』之一李香君的妝樓——媚香樓，就在秦淮河畔。媚香樓坐北朝南，背依秦淮河，面臨鈔庫街，右攜來燕橋，南望烏衣巷。這是一座兩層的明清建築，樓下展廳中，陳列著有關『秦淮八艷』的古版書籍，還有銅鏡、折扇、繡花鞋等，正是舊時歌妓的生活用品，房柱、牆壁上懸掛著一些詩聯書畫作品，是後世文人歌頌李香君等『秦淮八艷』的。
在歷史上眾多紛紛擾擾的文字中，侯方域寫李香君的《李姬傳》，我想應該是最可信的。『李姬者名香，母曰貞麗。……姬為其養女，亦俠而慧，略知書，能辨別士大夫賢否……少風調皎爽不群。十三歲，從吳人周如松受歌玉茗堂四傳奇，皆能盡其音節。尤工琵琶詞，然不輕發也。』這說明李香君正是中國歷史上一位蘭心惠質、纔高志傲的纔女烈女。她花容月貌，纔藝雙全，眷懷故國，憤世嫉俗，堅貞癡情。
二進院落便是李香君的香閨。匾額上『媚香樓』三個字金光熠熠，字體古朴中帶著嬌媚。院內東側牆角，一叢翠竹映襯著一尊李香君漢白玉雕像，她斜倚在一塊太湖石上，雲鬢插花，素手執扇，正視前方，姿容端麗，把女性的曲線美表現得淋漓盡致。
沿著又陡又窄的木梯登上繡樓，腳下發出『嘎?嘎?』的聲響。樓上的房間不大，被分隔成會客廳、琴房、書房和閨房。客廳的玻璃櫃裡，有一把仿制的桃花扇。琴房中古琴、曲譜、棋幾依舊，似乎香君剛剛還在這裡撫琴彈奏，此時已走出屋門，是去夫子廟觀景吧？書房內陳設著書櫃、書桌、方椅等，香君當年在此飽讀詩書，並和侯公子及復社文人吟詩作畫，談古論今，懮國懮民。閨房中的月洞門架子床上，錦被玉枕，羅帳流蘇，銅臉盆、銅手爐、銅手鏡依然靜置於此。
想當年，一個是風流倜儻的翩翩公子，一個是嬌柔多情的青樓女子，侯、李二人在這裡繾綣依戀，這裡可還藏著他們銷魂的歡樂和甜蜜的笑聲？戰亂之時侯方域避禍出走，權奸馬士英與阮大鋮逼迫香君，讓她嫁與淮陽巡撫田仰為妾，香君矢志不從，守樓拒婚，以死相拼，倒地撞頭，以致血濺詩扇。這一幕愛情悲劇，就發生在媚香樓上。
走出媚香樓，我久久徘徊在秦淮河畔，是在找尋當年『漿聲燈影連十裡，歌女花船戲濁波』的風韻嗎？是在體會《桃花扇》裡描繪的『梨花似雪草如煙，春在秦淮兩岸邊。一帶妝樓臨水蓋，家家粉影照蟬娟』的景象嗎？是又不是。望著那一波微風吹皺的綠水，以及兩岸的朱樓飛檐、黛瓦粉牆，遐思悠悠。
且莫說『商女不知亡國恨』，南唐後主李煜『玉樹後庭花，花開不復久』的聲聲悲泣，何嘗不是秦淮女子們對自己不幸身世的哀嘆？國運衰微中的弱女子，只是強顏歡笑、以歌當哭而已，真正『不知亡國恨』的人，是那座中的欣賞者——官僚豪紳、新貴權臣。妓女的出現只是社會的墮落，而不是人格的墮落，妓女的行為扭曲，但不是靈魂扭曲。實際上，秦淮女子中不乏如李香君等剛烈、俠義、超俗者，那些前朝對歌女的嘲諷，絕不適用於這些女中英傑，正是她們用癡情丹心，譜寫了浸透血淚的愛情篇章，鑄就了盡顯民族氣節的精神豐碑。這些秦淮佳麗的遭際，猶如一支餘韻不絕的歌，長繞於秦淮河畔。
我在內心發問：古老的秦淮河啊，你千百年來日夜不息地流淌，是想洗盡鉛華，還秦淮女子以清白嗎？飽經滄桑的秦淮河啊，你留下了多少可歌可泣的故事？衝散了多少官紳顯貴的溫柔夢？漂走了多少商女百姓的辛酸淚？
秦淮河不語，靜靜地流。
