——評中學的小小說作品集《十五的月亮十六圓》
金恆寶
小小說的稱呼很多：千字小說、微型小說、超短篇小說、一分鍾小說、一袋煙小說等等。這些年來，第一次靜下心來讀小小說。一讀，便放不下了，幾乎一口氣讀完了中學的這部小小說作品集《十五的月亮十六圓》。我從前主觀地認為，小小說這種體裁，說好聽點屬於短篇小說的一個分支，說難聽點是短篇小說的邊角料。通過閱讀《十五的月亮十六圓》，在感受小小說獨特魅力的同時，對自己想當然的給小小說妄加斷定，深感羞慚。
《十五的月亮十六圓》開篇之作是《收麥》，天要下雨了，老疙瘩顧不上收自己家的麥子，去幫孤身一人的六嫂子收麥子，麥子收完後，老疙瘩在六嫂子家喝完酒回來了，他媳婦不滿意，說些吃醋的三七嘎啦話：俺的老爺們兒去給人家收麥子，還陪人家吃喝到小半夜……老疙瘩說累了乏了俺都認了，俺要對得住六子！一提六子，他媳婦立馬住嘴了，要不是下河救英子，六子怎麼會被河水衝走呢？人家救了咱娃的命，咱要是知恩不報，那還叫人嗎？雨，眼看要下了，老疙瘩媳婦馬上跳下炕，摸黑兒跑到倉房翻出兩塊苫布，一塊遞給老疙瘩，一塊兒抓在自己手裡，大聲說：快！去苫麥垛！咱家的不用你操心，你去苫六嫂子家的。《收麥》以小見大，以少勝多，人物活生生地矗立在眼前。人物的質朴善良，人性美和人情美，躍然紙上。
汪曾祺在《小小說是什麼》一文中說：『短篇小說的一般素質，小小說是應該具備的。小小說和短篇小說在本質上既相近，又有所區別。大體上講，短篇小說中散文的成份更多一些，而小小說則應有更多的詩的成份。小小說是短篇小說和詩雜交出來的一個新品種。它不能有敘事詩那樣的恢宏，也不如抒情詩有那樣強的音樂性。它可以說是用散文寫的比敘事詩更為空靈，較抒情詩更具情節性的那麼一種東西。它又不是散文詩，因為它畢竟還是小說。』《寶地》就是一例。『是短篇小說和詩雜交出來的一個新品種』。不管《寶地》是什麼文學樣式，我讀的投入，而後是心酸，最後是思索。我反反復復地想，作品令人關注，引入思考，就是好作品。《抱朴子》中說：『播種有不收者矣，而稼穡不可廢。』《寶地》中的老漢對土地的堅守讓人動心動情，他看不上兒子不種地，淨出去想外快，想外快就是不守本分，不守本分掙多少錢他都反感。日頭火辣辣的，灼人。老漢弓著腰，汗水水地鋤著。鋤頭下去，騰起的黃塵就吻上老漢那張多皺的面皮。小苗兒蔫了葉，旱的。唉！老漢嘆息著，老天爺呀，快點兒下雨吧，我給你磕仨響頭，中不？這段描寫真實感人，道出了老漢對土地的深摯情懷，帶響的語言動作，擲地有聲。老漢的保守令人敬佩，老漢的戀土令人景仰，老漢的順應自然令人贊賞。蒙田說：『無論什麼，若逆自然的航線而動，都終究是令人討厭的，但只要順應自然之道而行，就將始終令人愉快。』
多聞而體要，博見而善擇。小小說作品集《十五的月亮十六圓》的內容五彩繽紛，有傳統的觀念也有時尚的新潮，有城裡的人和事也有農村的景和物，有男女的悲歡也有老少的離合，有深沈故事的也有輕松的調侃。多種多樣，不一而足。如《賣樓老人》《洗澡》《電子時代》《瘸七爺放羊》等，其中寫到生產隊的一只老綿羊，瘸七爺白天放，晚上領回家裡飲水喂料，只要是老綿羊能吃的，家裡有什麼，瘸七爺就給它什麼。吃飽了，老綿羊就瞇起眼，趴在瘸七爺灶房的柴火堆上。瘸七爺坐在老綿羊旁邊，撫摸著老綿羊的毛說：『你老啦……』老綿羊『咩』地叫一聲。『我也老啦……』瘸七爺感嘆著。老綿羊又『咩』地叫一聲。在《十五的月亮十六圓》中，雖然不能說篇篇是精品，但每一篇都各有千秋，各具特色。
小小說作品集《十五的月亮十六圓》是獨立的、藝術的。王蒙說：『小小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間捕捉的一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景、一種新鮮的思想。』細微之處見神奇，就是《十五的月亮十六圓》的魅力所在。
