安海茵
終於，一切都安靜下來
靈魂的拓本在夜裡兀自嗚咽
幽咽了迢遙的另一重
骨頭縫裡的呻吟
岔路上的輾轉
我的積雪的山巒
表裡澄澈明河共影
歲月不是我的
原野不是我的
每一條道路都不是我的
我的褡褳是如此的輕
容不下一塊補丁
三姑石讀後:
讀罷這首詩，我有給此詩改題的衝動，《睡前書》或《靜夜思》似更符合詩意，也更簡省。但又忽然覺得不妥，如我所述，此詩瞬間便有了緊張感，顯得故作姿態，甚至有扭捏之嫌，與全詩松弛有致的行進節奏合不上拍。所以，《終於，一切都安靜下來》詩題，有其不可更改的協調性和合理性的需要。
整首詩似含著一口氣，既有隨意道來的從容，也有酣暢淋漓的寫意，是詩人停下，放下，坐下，或者是躺下時的一種思緒，一種從內而外溢出的氣息，是『終於，一切都安靜下來』的緩釋與停頓。
這首詩外在的寧『靜』，似又是一種障眼法，內在的觸『動』，纔是含藏在文字間的一種張力，它制造了詩意的空間。『靈魂的拓本在夜裡兀自嗚咽／幽咽了迢遙的另一重』……仿佛看見詩人於靜極中淚流滿面，聽見詩人低聲的飲泣。一個繃得住的人，就要打開自己，就要親手把自己湮滅在深深的夜色裡。
安海茵的詩呈現含蓄、跳躍的外在，並有大面積留白，這是她詩的特質，也是理解深受古典美學和詩詞浸潤的安海茵及之詩的入口。『骨頭縫裡的呻吟／岔路上的輾轉／我的積雪的山巒／表裡澄澈／明河共影』。過去的暗影，不容拒絕地籠罩過來，屬於詩人的另一個自己也從過去緩緩走過來，在加速奔跑中逐步清晰與通透起來的不僅僅是從彼岸回來的人，也是詩人要的詩意與答案。
詩是謎題，也是密碼，詩人不小心發現了許多秘密。『歲月不是我的／原野不是我的／每一條道路都不是我的』。曾幾何時，這些都是我的，我們的。青青是仰著頭顱的，有『世界是我的』的盲目和輕信。只有過盡千帆之後，在今夜的紙上，詩人纔會如此大聲地喊出『不是我的』，這是開釋，也是發現。
我們仿佛看見詩人從身上卸載許多東西，一件一件放下來，甚至要把自己的肉身也從系統中刪除。詩人不僅感到一切都安靜下來，似乎也參透了自己也不是自己的事實。是與不是之間的辯證，在這裡儼然已成為打開詩意空間的一個可靠的閘門。
一首詩的最大特征和詩意往往在最後一行，這首短詩也是如此。『我的褡褳是如此的輕／容不下一塊補丁。』詩意被這樣點燃。整首詩在過去的情緒裡隨意地一頓，一下子就把詩人從暗處拉出來，從容地拉進明亮的屏幕裡，並向著一帶綿延的山岡疾行。
而褡褳如此輕，特別是容不下一塊補丁，又似有一種決絕之氣瞬間生成，使此詩有了力道、宏闊和震撼。
不能不說，褡褳是裝飾，補丁纔是詩意構建的引信。僅此一處，成全了此詩從庸常中的破殼，成就了小詩不小的現實。
安海茵，1975年生。大學期間發表文學作品，有小說、散文、詩歌發表並收錄年度選本。哈爾濱市作協副主席。《詩林》副主編。
三姑石，系詩愛者，讀詩是她的習慣，有她的悖論和主觀，喜歡從民間視角，或他視角讀詩。如果你看到，偏又趕上她言語走音的一日，敬請理解。
